5月24日，第四届江苏省青年文学创作会议在江苏南京举行。授课嘉宾、评论家施战军谈到自己近年关注青年文学生出的一个基本感受：当代作家写作的力量越来越虚弱，无论是人物还是主题，都体现出严重的“无力感”，以至于造成一种假象，写无力的就是真实的，而赋予精神力量的就是假的。“这种预设，使得我们的创作没能给创造新人留下空间。回头看世界人物的画廊，尽管我们会看到很多多余人的形象，但即使在同一个作家的笔下，都不乏对新人的探索和表现。而即便是以颓废著称的‘垮掉的一代’，他们对于世界的感受也是丰富的，有力量的。”

　　很显然，在施战军看来，尽管青年文学总是被赋予很多的希望，但这并不意味着可以回避其创作中存在的问题。他还提到另一个令人忧虑的现象，青年作家的写作被网络“绑架”，写作中充斥着“鸡零狗碎”，更像是社会新闻报道。“仔细阅读，你会发现很多作品只有读物的价值，没有多少文学的价值。这种历史化的写作，缺乏经典文学必需的超越与观照。从这个意义上说，青年作家亟需摆脱日常琐屑的纠缠，以一种更加深刻、更加高远的胸怀追逐文学梦。”

　　评论家阎晶明表示了相同的见解。在他看来，当下文学的一个重要症状是“缺少追梦”。他表示，文学最大的特性是复杂性，而当下文学写作在主题上正逐渐走向单一化，作家缺乏美学抱负和个性化的文化情怀。很多作家屈服于商业化写作，一篇小说中充斥了大量对话，就是为了方便于改造成影视剧本，有的小说不到第二页就迫不及待地甩出“抓人”的东西，就是为了从感官上取悦读者。因而，当代文学的媚俗，具体表现为“思想上甘于雷同，艺术上不求进取”。

　　在作家朱文颖看来，之所以出现这样的状况，很大程度上归结于我们置身的这个年代。“上世纪五六十年代出生的作家，基本已被经典化，且拥有一批与他们年龄相仿的固定读者，这使得他们能够相对安全地回避开这个全媒体时代，暂时不必担心被挤出图书市场，所以基本都还能坚持他们的精英主义写作。但出生于七八十年代的更年轻的作家们则没这么幸运，他们无法不面对市场的严酷挑战。”

　　但这并不意味着作家就得放弃自己的文学理想。朱文颖认为，面对一个大娱乐时代，大家都在寻找一种出路。因此，有必要厘清一些问题，比如现在的年轻读者到底需要一种什么样的文学？为什么现当代的纯文学已经失去了它当时的那种影响力？除了我们整体的教育方式、文化素养等方面的问题，是否还存在社会转型时期更深层次的根源等等。“因为我们还处于变化的过程当中，所以看不清这个转折的整体面貌。但某种巨大的变化是存在着的，这也是让很多青年作家深感困惑的问题。”