紫砂壶壶的各部位及制作（二）

壶摘手（的子）

茶壶的摘手，俗称“的子”，它的造型应与身筒、盖、嘴、把协调和谐，形式有球形（圆形，包括椭圓、扁圆、尖圆等形状）、方形（包括六角和多边形筋纹摘手）、桥形（为拱形桥梁形状及其变形，桥梁的高矮、跨度要符合比例，桥形变化较多，桥纽两端对称）、牛鼻形（仿牛的两只鼻孔而设计，在圆形的壶盖上挖出两只大椭圆形大孔）和肖形（动植物形，是与壶身、嘴、把的造型有联系的形状）等。

壶底足

有平底、一捺底、假底、钉足底四种。

平底。在壶底平封一片泥片，形制拙朴，手法简单，茶壶安置也最稳妥，平底在烧戌时不变形起翘是关键。

一捺底。这是紫砂壶壶特有的样式，形壶。其形式犹如在皮球上稍用力按捺一下，使原来的球面瘪陷成一个凹窝。凹窝的四周就成为足。

假底。是在茶壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，俗称“挖足”，或者将另做的一圈用滋泥附贴到壶底上，俗称“圈足”。这都是假底的常见手法。假底分暗假底、明假底。

有的假底为双层，与身筒连成一体，从外形上往往会看不出壶底的独立性，此为暗假底，如秦权壶、倒把西施壶等；有的假底明显凸出身筒的线条之外，如笑婴壶、柱础壶的壶底，此为明艘底。

钉足底。圆器多用三钉足，方器多用四钉足。钉足形状有短柱、圆钉（锥）、云肩（如意）、围棋子等，皆为预先做好后粘贴在壶底的。

壶把

以往紫砂壶壶比较讲究三平的造型标准，即把与壶口及壶嘴，在一个水平上。细作“三平”研究，主要是出于倒过来放在转盘平面上制作比较方便的缘故，以前制作条件有所局限，如只有木转盘，要把壶正倒上下加工，壶口、嘴、三点不平，就不能平放施工，而现今有铁辘，壶把完全可以放在转盘的外面进行。壶嘴与平有一定的必要性，否则嘴低于壶口，往壶里倒水时，壶水未满嘴就先流茶，反之倒茶水时，嘴未出水口先出水；而把手的高低则无必要强求一致，只要总体完整即可；对制作者来说，这样也可以大大扩大造型思路。

安装、制作壶把的总的要求是：与茶壶整体统一协调，把手使用实用舒适，最好做到二者完美统一。但必须强调的是，对泡茶使用的茶壶而言，把手的使用舒适度是特别要强调的。

茶壶绝大多数都有壶把，只有个别造型不装。壶把常见形式为提梁式、端把式和横把式三种。

提梁式。提梁壶是最有文人意味的一种造型，也是最丰富的一种壶把形式。提梁式有二支点、多支点、高、矮、圆、扁等形式。提梁有硬提梁和活络（软）提梁两种。用同一种材料与壶体一起成型烧制的，称作硬提梁，它的空间感强，造型优美、舒展，虚实对比艺术效果强烈，相对工艺难度也大；壶体烧制成后装配上提把的，称作活络提梁或软提梁：活络提梁的壶把又分单提梁和双提梁，材质有银质、铜质、不锈钢、藤质、细竹；通常情况下，用金属丝做梁的多为双提梁，用藤或细竹的多为单提梁。

端把式。端把也称执把，是紫砂壶壶中最常见的壶把形式。其形如耳状，多为上大下小的正耳把式，亦有上小下大的反耳把式，安装在壶嘴的正对面，虽不易平衡重心，但斟茶省力。壶把手圈的大小与茶壶的容量相关，与需要插入几根手指相关。端把有二支点、多支点两种式样；多支点式多见于花货造型。

横把式。横把又称侧握把式，有管状、二支点两种形式，它安装在壶身一侧，和壶嘴成90。角。横把的形状多数是一个圆形的较为粗大的管状手柄，通常是和鸭嘴式的流同时使用在茶具上。还有二支点式的横把，如小四方竹段壶、竹节壶的壶把安装在四方竹段身筒上，有上下两个支点。把柄的位置，就是斟倒时身筒旋转的中心，便于大幅度倾倒和挤逼茶汁。当今日本还大量使用这种横把式，使用这种茶壶，大约与人的坐着高度有关，日本人席地而坐，使用横把比较方便。