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玉器收藏
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红山玉器辨真伪 |
| 对高古玉器的鉴识，一般地说，必须掌握每一个时期的造型、纹饰和制作方法，应从玉质、工艺、造型、沁色以及各种古老特征进行综合分析，加以确认。
分析时代特征，要掌握其共性和个性。所谓共性，如光泽、熟旧感、质变等。所谓个性，即..
(2014-08-26) |
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良渚文化素面大玉璧及鉴定 |
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素面“璧”属良渚文化，透闪石质，直径23厘米，孔径4.2厘米，厚度1厘米（图1）。璧是一种圆形片状体，中部有孔的玉器。《说文》释玉：“瑞玉环器也”。《尔雅》记载：“肉倍好，谓之璧”。肉即中孔外边部，好即中部之孔，根据考古发..
(2014-08-25) |
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黄龙玉真假辨识 |
| 据称，2004年一位李姓商人发现了云南省龙陵县的一种黄色的石头，告知是上等玉石。于是在短短时间里，这种石头引发了全国范围的追捧。
迄今为止，国内很难有哪种石头的经历能与这种产自云南省保山市龙陵县的石头相提并论——黄龙玉并非..
(2014-08-24) |
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新石器时代晚期玉器鉴定举要 |
| 人类社会的发展史，大致是按照石器时代、铜器时代、铁器时代、电器（气）时代……的顺序构成的，这一理论最先由丹麦的汤姆逊提出，经过他的学生沃尔赛完善后，成为了西方文化学的“经典理论”，然而，这一“经典理论”却并非放之四海..
(2014-08-23) |
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注意识别修复过的玉器 |
| 一般来说，绝大多数经过修复的玉器终究不再是“完璧”，因而其价值程度不同地会跌在原件之下。特别是那些经过镶嵌和粘合、添补的玉器，其价值要远在原件之下。因此，注意识别修复过的玉器在，便成为收藏者不可忽视的问题。识别一件玉..
(2014-08-21) |
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古玉辨伪要素之----看做工 |
| 由于受生产工具的制约，古玉器在的制作和加工与现代方法载然不同，这也为我们鉴别古玉和仿冒古玉提供了重要的依据。新石器时代，根据实物考证，当时的先民可能采用坚硬的鲨鱼鱼牙来琢制玉器的，因此当时的玉器在多为素面，即使有纹饰..
(2014-08-20) |
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古玉辨伪要素之----看器形 |
| 器形即器物的形状和造型。根据同类器物在不同时代的发展，就可排列出器物演进的大致年代次序。这样，当我们面对一件器物时，即可根据它的器形与纹饰等，在已建立好的形制学的年代次序中，找到是否有它可归属的时间位置。一般说来，器..
(2014-08-19) |
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现代玉：穿上旧衣扮古典 |
| 玉器仿古作旧有相当悠久的历史，方法也颇多，现根据自己所见所闻，将近代和现代的访古玉方法介绍给读者，以供收藏时鉴别之用。
现代仿古玉器的材质
以新疆玉为主，新疆玉的主要品种有羊脂玉、白玉、青玉、黄玉、黑玉、碧玉、糖玉。由..
(2014-08-18) |
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明代玉器工艺特征与鉴定 |
| 明代玉器风格清新、刚劲，棱角分明，具有较高的艺术价值。当时玉器生产主要使用质地细腻温润、玻璃光强的新疆玉。宋应星《天工开物》记载了当时运玉材的盛况“凡玉由彼缠头面，或溯河舟，或驾驼，经浪入嘉峪，而至甘州与肃州，至则互..
(2014-08-17) |
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浅议玉龙纹的鉴定 |
| 新石器时代至西周
龙纹在玉器上出现是从新石器时期开始的，一直到清代，经过了几千年的变化，形成了各时代独有的特征。我国最早的玉雕龙纹，可以说是出现在新石器时期的红山文化。新石器时期龙纹的特点是：龙首长，似马头，吻部前伸，..
(2014-08-16) |
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研讨评估标准 翡翠玉器可能将按6C鉴定 |
| 翡翠玉器因为缺乏具体的评估标准，引发了定价体系混乱、消费者权益不能有效保证等诸多问题。对此，无论是消费者、商家还是有关鉴定机构，都期盼能有一部明确的翡翠玉器评估标准出台，给市场提供一个严谨的参照。据业内人士透露，关于..
(2014-08-15) |
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明清宫廷古玉鉴赏 |
| 崇玉、爱玉、赏玉是中国人的传统，《礼记玉藻》云：“君子无故，玉不去身。”孔子说：“君子比德于玉。”儒家认为玉有十一德，即：仁、义、礼、知、信、乐、忠、天、地、道、德。几千年来，玉在宫廷中占有尊崇的地位，它用自身的兴盛..
(2014-08-14) |
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从纹饰鉴识古玉 |
| 饰纹，可以说是玉器的“符号”每一个朝代的玉器都有其特定的符号，纹饰已有上百种，几乎每个朝代都有新的纹饰出现，一些纹饰不断的消亡。有的纹饰“生命力”极强，跨越了整个玉文化历史，了解这些纹饰“出生”的时间，就能断定这类纹..
(2014-08-13) |
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从雕工鉴别古玉 |
| 中国古代玉器的雕刻不外乎阴雕、阳雕、浮雕、圆雕、镂雕。这些技法在红山文化已经成熟，但是同样这些技法，在各个朝代，又有自己的个性。由于受当时的生产工具的影响每一个时代对玉器的加工都有一定的办法，并出现一定的特征。高古时..
(2014-08-12) |
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从沁色鉴识古玉 |
| 古玉之所以“能动人心”，就是古玉在地下睡眠几百年，几千年之后，会因为受地下各种各样化学物质的影响，从而产生各种各样匪夷所思的色彩、质的变化，这种变化称之沁色。椐统计沁色有七十余种，沁色受“阴阳二气”，的影响产生，又是..
(2014-08-11) |
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从器型鉴识古玉 |
| 在漫长的玉文化史中，每个时代都有其特有的器型。抓住每个时期玉器造型的主要特征，是古玉器鉴识的第一道门坎。例如，红山文化的圆雕玉龙、玉猪龙。良渚文化的玉琮、商代的玉璇玑、西周的风鸟人物饰、从西周到西汉的玉璜、战国到西汉..
(2014-08-10) |
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从材料鉴识古玉 |
| 1、古人说；“远看玉，近看工”对古玉的鉴识首先把握的是材料，也就是说古玉首先断质而后断代，玉狭义的讲是指硬玉（翡翠）和软玉（和田玉），硬玉流入中国历史很短清初才流入民间。软玉在良渚文化已出现距今已有7000年的历史。
2、从..
(2014-08-09) |
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古玉辨伪误区之近代北京民间仿古作伪 |
| 近代北京民间仿古作伪
北京是近代民间仿古作伪的重要基地。所谓“北京造”，为迎合外国古玩商的需求，尽量作的华丽、精巧、形制奇异，地字、锈斑也很逼真，能与“苏州造”、“潍县造”媲美。北京伪作的商周重器和鎏金器最多。
北京最..
(2014-08-08) |
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古玉辨伪误区之近代西安民间仿古作伪 |
| 近代西安民间仿古作伪
西安也是仿古作伪较早的地区，在真器上錾刻伪铭便始于西安。清咸丰二年（1852）刊刻的《长安获古编》卷2有这样一段记载：西安知县刘喜海甚好古铜，对有铭文的古铜加价收买，而无铭文之器却一件不收。因此，西安..
(2014-08-07) |
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古玉辨伪误区之近代潍县民间仿古作伪 |
| 近代潍县民间仿古作伪
山东潍县仿古铜器约始于400年前。清代老艺匠相当多，如有以錾刻花、铭见长的范寿轩；有擅刻细笔道铭文、又能翻砂制镜范的王荩臣和他的儿子王海等，共十几位。潍县仿古作伪的基本情况是：
1.多按《西清古鉴》图录..
(2014-08-06) |
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古玉辨伪误区之近代苏州民间仿古作伪 |
| 近代苏州民间仿古作伪
苏州是近代仿古作伪的重要基地之一，伪造银器的历史要早于北京。晚清至民国期间，苏州仿古铜名匠有周梅谷、刘俊卿、蒋圣宝、骆奇月、金润生。整器皆伪者，以周梅谷作得最精，他常语仿作熟坑的器物。刘俊卿则常仿..
(2014-08-05) |
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古玉鉴定之气味鉴定 |
| 气味鉴定
此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。一般玉器气味以新近出土最为浓烈，熟悉这种气味最好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它..
(2014-08-04) |
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古玉鉴定之沁色鉴定 |
| 沁色鉴定
沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏..
(2014-08-03) |
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古玉鉴定之艺术水平鉴定 |
| 艺术水平鉴定
这也是最难仿制的因素。在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古..
(2014-08-02) |
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