紫砂壶壶的花货及其成型工艺

工艺美术大师汪寅仙是花货大师，她对紫砂壶花货的创作有许多独到的经验，认为一件完美的紫砂壶花货，必须有完美的创作构思，合理的原料配制，精细的制作技艺以及土与火的艺术等过程，这是一个紫砂壶艺术工作者必须掌握的，缺一不可。在创作构思时，她首先从形式、精神、姿态、气势、韵律、制技等总体上追求艺术效果。如设计以竹为题材的作品，首先要考虑它的表现形式是圆竹还是方竹或佛肚竹，必须抓住它的形象特征和生长规律，将其变化成壶的造型，表现竹的清秀气质，富有挺拔的形式美，然后嘴、鏨、盖、的处理，既要生动自然，又要匀称平衡与壶体协调一致，不落俗套，可将竹叶的潇洒飘逸用紫砂壶独有的琢挡手法点缀在壶的主视面上，把自然的景象更加集中地描绘在壶艺之中，增强情趣和魅力。如设计以梅为题材的作品，应具有冰肌铁骨之势，或梅花疏影横斜富有傲霜斗雪的精神气质。如设计以松、柏为题材的作品，就有精壮老横生、松柏苍翠，富有生命的魄力。如以桃为题材，不仅要表现桃的苍劲，枝蔓和桃叶生机盎然，而且要求有丰满的花果来反映桃的生命和活力。在具体做法上，又必须注意到整体和局部的关系，整体是指主体的形象具有气势和神态，局部是指嘴、鑿和盖、的及其装饰的协调统一，生动别致，融为一体。局部的装饰又必须符合作品的整体效果。重点的装饰必须放在视线中心。在疏密的关系上，要多而不繁，可密不通风，可疏可走马，或以简驭繁等形式。只有这样，才能使作品完美精致。

紫砂壶花货茶壶的表现首先得力于紫砂壶原料良好的可塑性。随着紫砂壶品种的拓展，表现的题材面越来越广，紫砂壶泥料质感的特殊表现力，有了更为丰富的展现，既可表现能够乱真的竹质、木质、石质、铁质、瓜果质、布质、皮质等不同类型的器物，也可以表现龟鳖虫鱼等仿生仿真的塑器。但是做一件好的花货，除要有熟练的成型手法外，还得留意一些关键的工艺技巧。汪寅仙归结说：

首先，不同色泽的紫泥原料有着不同的收缩率，在烧窑时，它的吃火度也有差异， 如在制作过程中不能掌握它的特性，作品就会出毛病，或是达不到预想的效果。

第二，在制作一些造型比较特殊的紫砂壶一如带有长嘴或是提梁的壶时，在烧成时很容易变形。要防止这个缺点，首先不仅要在制作过程中注意贴附部分力点的分布，还要在半成品的晾干过程中掌握关键，坯体要放置平稳， 以阴干为宜，不可曝晒，俗话说“三分做，七分晾”， 就是说明了坯体干燥过程的重要惶。

第三，好的窑具也是保证作品完好的重要因素。如体积比较大的壶，在烧窑时必须配上垫圈或座予，一是保证壶底的平整，二是使烧窑时壶的底部可通风、以防炸裂。另外，如烧制桃杯，由于它满身都是薄巧的桃叶，杯口又是敞开的，桃梗的高度又超过杯口，因此桃杯入匣时不能正放，也不能覆烧，所以每次烧窑时都必须配制架座，这样可确保杯子的口形平整，又保证烧成时的平稳。