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宜兴紫砂初探
摘要：紫砂壶壶造型千姿百态，方非一式，圆不一相，可说是一座壶艺造型的宝库。从形而言:有取材于自然。这主要指动物和植物的两个内容，动物有飞禽，游鱼，走兽和人体;植物有树木，藤草，花卉和蔬果。这些都是壶艺造型的装饰和题材。 北宋诗人梅尧臣(512002-512060 年)的《依韵和杜相公谢蔡君谟寄茶》一诗云“小石冷泉留早味，紫泥新品泛春华”，被后人看作是宋代已有紫砂壶壶的史料依据，而且赞同者还为数不少，我虽不通文史，但总有些许怀疑。唐代“茶仙”卢寺云：“天子须赏阳羡茶，沈龙娣紫砂壶艺术精品展。宜艺人关爱民百草不敢先开花。”因此，在宜兴很早就出现用丁山和蜀山的泥土制作饮茶的紫砂壶壶。明人周高起的《阳羡茗壶录》一书中记载，明代嘉靖制紫砂壶器艺人龚春的出现，把中国紫砂壶器推进到一个新的境界。龚春本名“供春”，少时为吴颐山的伴僮，当吴颐山在金沙寺读书时，他就偷闲出来，私访金沙和尚，精淘细土，勤于折捏制，终成大家。龚春成为宜兴紫砂壶制作的一代宗师后，他的作品被称为“供春壶”，当时有“供春之壶，胜于金玉”之美誉。论紫砂壶的艺术性，其造型艺术之美，形制之多，文化气息之丰富，是其它陶瓷品类无法相比的。目前，紫砂壶茶壶的造型主要分为几何形体、自然形体、筋文形体三大类。这是历代紫砂壶艺人细心观察和研究各种物象的形态，吸取了中国传统工艺品的艺术特点而创作的。中国砂器进入国际艺术品市场较迟，买主较少。70 年代中期宜兴曾向海外出口一大批名家创作的紫砂壶壶，也是作为一般的工艺品，价格低廉。不料从 80 年代中期起，台湾、香港、新加坡等地，出现一股收藏紫砂壶壶的狂热。紫砂壶器市场极为火红，价格狂飚，原来仅值数千港元的名家壶，一下子上升到几万、几十万元。紫砂壶壶造型千姿百态，方非一式，圆不一相，可说是一座壶艺造型的宝库。从形而言:有取材于自然。这主要指动物和植物的两个内容，动物有飞禽，游鱼，走兽和人体;植物有树木，藤草，花卉和蔬果。这些都是壶艺造型的装饰和题材。从形而言:有借形改装，也就是借古代陶瓷器，青铜器，漆器，竹木器，玉石器，以及生产，生活中的实用器具，如包，帽，称砣，乐器，篮，桶，镜等实物之形改装成壶形。有几何形体，运用点，线，面组合，构成的壶体造型，有正方，长方，扁方，六方，八方，椎形，菱形，楞形，悬胆，张肩，方圆组合等造型。壶体造型的自然伸缩，其中又分整体的伸缩和局部的伸缩两种。自然的伸缩和造型的放大，缩小的概念又有不同，伸缩是指壶器皿造型的轮廓，整体的或局部的向高度伸展，或向扁平方向压缩和扩张而构成新的造型。还有根据抽象形，线运动，自然变幻的启示来构成造型，如天上云的变幻，烟的萦绕，奇石，山川，水浪的波纹和花纹，线纹走向，纹乱线组合等等。这些都能给人以灵感。而得到造型的启发。其次造型有动人的神态，紫砂壶壶形制取裁确定后，以工艺艺术的手法表现其神态，其中一个是采用写实的手法来表现，一个是以变化的方法来处理。写实的力示形象的逼真，变化经艺术手法的处置，表现在似与不似之间，给人有浓郁的回味，或给人以对称，均衡的份量和安定的感觉，或给人有动与静的感受。另外，一个造型有它的特有气度，造型作品的气度，是作者个性，作者风格和气质的体现。有的壶造型清秀飘逸，有的古朴敦厚，有的轻快明朗，有的粗犷简雅。有的对造型气度的欣赏干脆拟人化，温润如君子，豪迈如丈夫，风流如词客，丽娴如佳人，葆光如隐士，潇洒如少年，短小如侏儒，朴讷如仁人，飘逸如神仙子，廉洁如高士，脱尘如衲子。纵观造型的型、气，构成造型美，给人以先入为主的印象。在紫砂壶壶丰富的造型中有凹凸线、凹线、圆线、鳝肚线、碗口线、鲫背线、飞线、翻线、竹状线、云肩线、弄堂线、隐线、侧角线、阴角线、阳角线、方线等装饰和应用，线条清晰造型的增加了美感。珠宝玉石紫画大展25日开幕。价格普涨三成紫砂壶壶火。紫砂壶壶的盖有截盖、压盖、嵌盖、虚盖、平盖、线盖，增加实用功能和欣赏趣味。口盖直而紧，直径通转，壶身倾注无落帽忧，说明工艺之严谨。紫砂壶壶的嘴有直嘴、一湾嘴、一湾半嘴、二湾嘴、三湾嘴，嘴孔有独孔、多孔、球孔，嘴胥出自然若生成者，注水流畅，理、趣都有理想效果。
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