在中国绘画史的长河中，“北方山水画派”宛若一颗明珠，曾闪耀着璀璨的光华。但由于历史的原因，后来逐渐式微而淡出了中国山水画的主流。几十年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，力争在传统与创新的交汇中开辟新路的著名山水画家师恩钊，以独树一帜的风格创立了“新北派”山水画风，不仅重振了历代“北方山水画派”的雄风，还在一定程度上突破了当代山水画风格发展相对单一的瓶颈，开创了中国山水画的新语境。 2013年3月20日，中国画坛迎来了“新北派山水”历史性的一天。由中国美术家协会艺委会、浙江省美术家协会、杭州市文联主办，中南建设集团有限公司承办的“新北派山水——师恩钊作品大展”在西子湖畔的浙江美术馆拉开了序幕。20日上午10时，画展开幕式在美术馆的中央大厅举行。主席台上方的巨幅展板上，“新北派山水——师恩钊作品大展”几个大字赫然入目。字的左下方是师恩钊山水作品的局部，只见群峰穿云而出，峥嵘峻拔，曙色尽染，仿佛一座抽象化的掌形雕塑，似乎是一只巨手开启了“新北派山水”的大门。开幕式上，中国画学会副会长、秘书长孙克，浙江大学教授杜高杰分别致辞，师恩钊致答谢词。主持人宣读了中国文联副主席、中国美术家协会主席刘大为发来的贺电：“欣闻师恩钊在浙江美术馆举办个人画展，在此表示热烈的祝贺！师恩钊数十年来踏踏实实地钻研、创作，在山水画领域取得可喜的成绩。在画展开幕之际，预祝师恩钊的艺术创作更上一层楼。”主席台上下数百名领导和来宾共同见证了开幕式的盛况。 开幕式结束后，在美术馆的多功能厅举行了学术研讨会。 研讨会由《美术》杂志主编尚辉和美术馆副 馆长斯舜威共同主持，二十多位国内颇具知名度和学术影响力的专家、学者和嘉宾出席了研讨会。与会的专家学者在对南北派山水画的起源、现状和发展全面探讨的同时，一致对作为“新北派山水”代表人物的师恩钊在北派山水的研究、继承和创新方面所做出的努力和取得的成果给予了充分的肯定，并且对师恩钊的山水画作品进行了深入的分析和研究，普遍认为其作品气势宏大，功力深厚，笔墨精微，气韵生动，风格独特，并且融进了多种艺术语言，形成了一种带有家国情怀和阳光气息的新时代的山水画语境。与此同时，还站在从个案向着更深的学术透视和中国山水画发展的立足点上展开一番南北对话，在普遍意义上探讨了当今中国山水画的发展趋势和存在的问题。

中央电视台、浙江卫视及各大报纸、网站等全国近百家媒体纷纷对画展进行了跟踪报道，一时成为美术界及众多美术爱好者关注的焦点，全国各地和部分港澳台及海外的参观者从四面八方涌来，争睹“新北派”山水画风采。此次展出体量庞大，集中了师恩钊二十多年来创作的100幅山水画精品与观众见面，共占用了美术馆4、5、6号三个展厅，其中两个展厅为大尺幅巨制作品。画展全景式、多视角地呈现了艺术家几个阶段的艺术演变和风格形成，充分展现出师恩钊“大山水”那气贯全场的“殿堂艺术”魅力和强烈的时代气息。“新北派山水”的雄风锐气仿佛穿越了美术馆高高的穹顶，给这片桃红柳绿、娟秀曼妙的南国大地注入了一股刚健雄肆的气息。

6号展厅内，一幅长13米，高2.5米的山水巨制《北国岁月》占据了整整一面墙，吸引了所有参观者的目光。这幅长卷别具匠心地包蕴了北国千里山河的春、夏、秋、冬四季景色。在国画中这种类似^***制作中的“蒙太奇”和文学创作中的“意识流”的创作手法为师恩钊所独创，它是传统的山水画创作方法——“散点透视法”的发展延伸，可姑且称之为“时空散点透视法”。窥一斑而知全豹，参观者由此领略到了师恩钊活跃、开放的创新型思维。在100幅参展作品中，那泱漭浩瀚的强烈气场、个性张扬的雄逸之势，令人激情澎湃的自然大美以及熔铸一体的多种艺术语言，打破了观者习惯的审美经验，触发了新的审美体验。师恩钊在作品构图上大胆布势列阵，表现出平中见奇，险中有稳，变幻神奇的北方山水的雄奇风骨。动态美是自然界最具生命力的美，师恩钊有的作品中山动，石动，树动，云动，水动，呈现着自然界的生命律动，使山水的形态之美升华为了更高层面的精神之美。原以为新的艺术风格在释放新的“激素”的同时也会伴随着一定的“排异”反应，可没想到参观者的反应如此热情，认可度如此之高。大家久久驻留在作品前，远观其势，近取其质，欣赏着师恩钊作品磅礴奇峻的“大山水”格局和灵动多变而整体统一的艺术语言，频频给作品拍照，相互谈论着内心的感受，争相要求画家在画册上签名并合影留念。参观者最普遍的反映是：气势磅礴，太震撼了，如此宏大的山水画展从来没有见过。浙江省的文化氛围很浓，展期中几乎天天下雨，但热情的观众还是冒雨而来，还有北京山东江苏上海广东江西吉林安徽等外省参观者专程赴展，许多人是通过相互转告得知的消息。参观者中许多是当地的专业画家及美术院校的老师，更多的是来自美术院校的学生，他们说是老师让他们一定要来看的。一位外地的山水画老师带着几个学生起早摸黑开车赶来，再三邀请师老师去他们的家乡采风交流；原福建省《支部生活》美编、70多岁高龄的山水画家张建民先生特地从福州赶来，几天里数次奔赴展馆，极为认真的研究着每一幅画；甘肃省美协理事、山水画家张勇先生，很多年前就开始关注师恩钊的作品，当他在媒体上得知画展的消息，专程偕夫人从甘肃兰州赶到杭州。他称赞师恩钊色彩运用得恰到好处，“在淡墨灰墨的使用上，已达到了无人企及的高度”；一些老年美术爱好者，拄着拐杖缓缓蹒跚挪步在参观群体中。浙江大学教授杨世超先生坐着轮椅参观完了全部展馆，激动地说：“我在画中看到了一种强大的力量。”他建议师恩钊吸纳更多的山水画家进入北派山水画的创作队伍，大力推广阳光大气的“新北派山水”；来杭州旅游的五位台湾同胞一走进展馆大厅，就被作品的泱泱气派所感动。八十高龄的周正夫老先生很激动地说“我是在一九四九年去的台湾，现在经常回大陆观光旅游，每次来都要看画展，但这样大气磅礴，功力深厚的山水作品，还从没有看见过。” ；有一位来自美国波士顿的原浙大外教老师看过画展后专门找到师恩钊，十分真诚地说：“画展太美了，美国人也会喜欢这样的中国画。希望能上美国去办展，我将协助办理有关事宜。”

在七天的画展中，这样的事例很多，由于篇幅所限，不能一一呈现。让我们再在大量的参观者留言中选取几条以飨读者：武岱丽：“师老师的画让人看到山水画的新前景，让人看到新希望，使学习山水画的人很振奋。”施华：“大山突兀挺拔，有气吞山河之势；云蒸霞蔚，有荡气回肠之感。”一位美院学生：“您的作品大气磅礴，雄浑有力，用笔老道，气韵生动，着色儒雅，壮我河山。”3月26日，画展在细雨霏霏、春意迷离的江南即将落下帷幕，但参观的人流还是络绎不绝。浙江美术馆展览部负责人李东霖先生说；“这是我所负责的画展中唯一代表北派山水风格的展出，也是规模最宏大的个展。短短的展期内，参观人数累计达数千人次。”此次画展使参观者普遍感受到：“新北派山水”是

师恩钊突破古典山水画的程式而形成的全新的山水画样式。鲜明的时代精神是“新北派山水”的标识，其作品以昂扬向上的精神演绎着时代的谐音。“新北派山水——师恩钊作品大展”的成功举办正式宣告了“新北派山水”的崛起，并且促进了南北山水画派的交融互补，对中国山水画的发展具有不容忽视的现实意义。若就其人文价值和社会价值来看，则已超越了美术的范畴而具有了综合性的文化意义。 作者： 杨帆作者 师恩钊